五音不靠

LIVE IN TICC现场录音专辑

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原文地址：http://ent.qq.com/a/20090511/000240.htm

电影有 影评，书有书评，翻译有翻译评论，时事有时评，音乐有乐评，这世界能评的东西真不少，批评家（评论家）也就随之产生，批评家不是什么受人待见的活儿，因为 “批评”总给人别扭的感觉，按照常理批评就是说不好、找毛病，所以批评家们都成了一个个带着放大镜，有色眼镜，心里阴暗的家伙，这种人能说出好话吗？其实 不然，批评不仅仅有批，还有一评字，批评不是一味地毁，还有赞扬，其实更重要的是欣赏，只有先欣赏了才能评论，是好是坏都要给出逻辑清楚的理由，所谓让人 心服口服。

就像翻译依附于原文一样评论也很容易给人依附与电影、音乐等主体的感觉， 没有原文就没有翻译，没有主体就没有评论，这种逻辑没有问题，但要过分地强调两者之前的从属关系就是形而上的错误了，翻译的生命不全在原文，伟大的翻译家 林纾其实不太懂外语，但他在翻译上的成就甚至超过了另一位精通外文的翻译大师严复，靠的是什么？靠的就是他在翻译中表现出的原文所不具有的文采，他的翻译 生命没有受制于原文；同样的道理，电影、音乐、足球的评论完全有超过他们本身的生命力，中国足球最火暴的时候李承鹏开始做足球记者，中国足球开始不行的时 候李承鹏开始做足球砖家，专门拍板砖骂足球，后来中国足球真的快完了，但李承鹏还依然不倒，他的评论是不是比足球的生命力更强？说这些只是为了说明评论完 全可以独立出来成为一个有自己生命体系的系统，这个系统也是文学系统的一部分而不是下属于某个部分。其实影评、书评、球评早已经脱离了看别人眼色的时代， 多少是被人肯定的，而唯独乐评很让人看不过眼。究竟其中原因我也不明白，只知道在国内写乐评就得招骂，说你没资格问候你家人都是轻的，甚至一度出现用“你 全家都是写乐评的”的话来骂人，写乐评要随时准备迎接挑战。

最近卢广仲的 事情将乐评之争摆到了台面上。事情大概经过是这样，台湾独立歌手卢广仲5月发行了《Live In TICC现场录音专辑》，香港乐评人随即何重利在《亚洲时报》发表乐评“批评”专辑，随后内地乐评人也撰文表达意见，当然多是负面的。这之后就有人站出来 了，钟成虎，一手挖掘出卢广仲的台湾音乐人，以一篇《这些乐评的目地到底是什么？》讨伐了所有负面的声音，在这篇火气很足的文章里他就像举着炸药包，拿着 匕首一般不见人倒下不罢休，阴谋、无知、说瞎话等等赤裸裸的质问一句句砸出来，他的激动在情理之中，毕竟是自己一手带出的歌手，被人说自然心里不爽，只是 他在文章中所表达的思维真是让人汗颜。这篇回应一句话就可以总结，“你们懂写歌吗？”这句话正是很多人诟病乐评的理由，在很多人思维里不会唱歌，不会乐 器，不懂录音就没资格写乐评，这究竟是谁规定的？？？用鲁迅先生曾经为翻译批评辩护的话来为乐评辩护同样受用：

“ 现在……连并非作者，也憎恨了批评家，他们里有的说道：你这么会说，那么，你倒来做一篇试试看！这真要使批评家抱头鼠窜。因为批评家兼能创作的人，向来很 少的。我想，作家和批评家的关系，颇有些像厨师和食客。厨师做出一味食品来，食客就要说话，或是好，或是歹。厨师如果觉得不公平……于是提出解说或抗议来 ——自然，一声不响也可以。但是，倘若他对着客人大叫道：‘那么，你去做一碗给我吃吃看！’那却未必有些可笑了。”

先 说乐评人写评论的资格。如果以“不懂写歌”来堵住乐评人的嘴那真太荒唐了，虽然都是靠音乐吃饭但大家分工不同，歌手就是要唱好歌，评论人自然就是要写好评 论，不要越俎代疱地让写字人停住手中的笔，歌手写唱歌给谁听？是给听众！没有听众，你做的音乐就没有市场，不是你养活听众，而是听众养活你，你可以说你做 音乐不是为了讨好听众，但你做音乐绝对是给听众听的，因为你自己首先就是自己的听众。乐评人首先是听众，然后才是评论者，所以他们有听歌的权利，也有发表 意见的权利，这是不用质疑的，以后不要说你配写乐评吗？你配听歌吗？这样的话，你配吗？我呸！再说乐评人写评论的内容。乐评不是简单的说说好与坏就完事 了，要说明好在哪里，坏在何处，这样的文章才叫有理有据，对于《Live In TICC现场录音专辑》两篇评论完全是有井有条，事实分析清楚，很好的评论文字，所以回应好的文字也要用好的文字，不是用几句气势汹汹的话就能回应的，评 论就要用评论回应，理性而且有说服力，千万不要带太多的个人色彩，针对个人的争论只能成为鲁迅对梁实秋“走狗”这样掉价的评价，简单的牢骚、质问不是文化 人该干的事情，不要以为鲁迅和梁实秋曾经“对骂”过，现在这样依然可以，和谐社会，就要有和谐的争斗方式，就算是流氓对战，还得讲个套路不是，不要一边说 着别人不够资格一边还做着不够资格的事情。音乐人和乐评人的关系其实是“觉得恨却离不开”，纵使死看不上写字的人音乐人的音乐还是需要评的，没人谈论的音 乐就没有关注度，觉得恨却离不开啊！眼球经济需要人来关注，无论是好的还是坏的，只要有关注就有市场，芙蓉姐姐、小沈阳、郭德刚，毁誉参半才是最火；反之亦然，即使在文字里表现出对唱片如何地不屑，评论者还是得写，觉得恨却离不开啊！没有音乐写字的就该改行写别的了，而往往写好话太平淡，写不同才能有见地，写字人的个人价值常常是靠独特见地才显现出来的。

再 次借用鲁迅先生的一段话，“……所以现在所首要需要的，也还是——几个坚实的、明白的、真懂得社会科学及其文艺理论的批评家。”我们是需要批评家的，虽然 说没人会给批评家立墓碑，但是音乐、电影、文化的发展是需要评论存在的，歌迷们不仅有听歌的需求，也有读文字的需要，文字和音符一样都是美好的。音乐的繁 荣需要高质量的乐评，好乐评不是软文，不是檄文，是真正有知识，有技术含量的文字，其实不管是说好还是说坏初衷都是为了音乐发展本身好，歌手唱歌为了“生 存”，乐评写字也为了“生存”，没有谁是想砸自己饭碗的。所以大可以老死不相往来，但绝对不要有“置谁于死地”的心，这样对谁都不是好事。文/赵南坊

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